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大橘小说www.dajuxs.com提供的《非自愿德艺双馨_丈夫无酒》第66页(第1/2页)
婆婆问她怎么了，她不说话，只是将脸埋进碗里，即使梗着脖子，青筋突起也在用全力咽下每一口食物。
窦允彻底忍不住，淚水流个不停，鼻子也堵了，她抽桌上纸巾时，看到奶奶也在擦眼泪，便多抽了一张顺手给她。爷爷红着眼睛长长叹气。
这一集播放的当晚，＃人不是生来就该受苦的＃在全网登顶热一，各路官号也陆续转发评论，其中许多还不忘讲讲近代历史。
网友们热议不断；
“可笑有些外国人黑我们会什么洗脑精神控制，其实我们只是做了一件事，让战士们清楚知道我们为何而战。”
“好心疼我们玉珍，她笑的那一下，感觉好像终于第一次意识到自己是个人，不是牛马，不是物件（大哭.jpg）”
“学习知识是为了知道我们为什么在受苦！我们不是生来就该受苦的！好剧！好剧！”
“我想送亿点吃的给玉珍，给闲石坳的村民，哪位有门路的网友帮帮我吧，求求了，我们孩子不能再这么饿下去了啊（坐地爆哭.jpg）”
“最后一碗米送去做军粮，最后一尺布送去做军装，什么是群众基础？群众基础就是无数个觉悟了人不该也不能做奴隶的玉珍。”
……
当剧情进展到杨玉珍学习用槍，被发现有极高的射击天赋而入选游击队并在战斗中立功时，她志得意满、昂首挺胸的样子，让无数观众既欣慰又爆笑，各种调侃层出不穷：
“不许再笑孩子没文化，我们体育委员不要面子吗（怒.jpg）”
“拿着笔的玉珍，苦大仇深
拿着槍的玉珍，唯我独尊”
“读书时我啊吧啊吧，打鬼子我劈里啪啦，我们珍珍虽然字认得不多，但爆头那一枪你就说帅不帅吧。”
“瞄准开枪的时候既沉稳又冷静，给我都看迷糊了，得意洋洋邀功傻气一笑立马打回原形，笑得我在沙发上打滚。”
“太可爱了，幻视玉珍的尾巴已经摇成螺旋桨（埋头猛吸.jpg）”
……
窦允第一次喜欢上一个非二次元角色，玉珍并不完美，她肤浅无赖、胸无点墨，有时傻得让人发笑，但也热诚质朴、悍不畏死，在与敌人的战斗中永远冲在最前线。
男主李传河温润儒雅、忧国忧民，为了艰难的局势四处奔走不顾自身安危。《逆风执炬》中像他和玉珍一样舍生取义、捐躯赴国难的角色太多太多，他们有老师、士兵，有学生、商人。
窦允对这些的角色所代表的先辈们心有敬意，也深知如果没有他们绝不会有她现在坐在这里看电视剧的安稳生活。
但始终她最爱的还是杨玉珍，在几个社交平台冲浪，她发现不少人都跟她有一样的想法。
第61章
棉絮上已经有超过两万人为《逆風执炬》打分, 评分从开播的8.5持续上涨到9.0。有一篇给出四星评价的长影评在很短的时间內就获得了數千的赞，甚至被一位窦允最常看的谷站影视区up主转载，她也是因此才看到这篇解读：
“先说结论：《逆風执炬》证明了当代內娱是可以拍出既符合历史事实又广受人民群眾喜爱的历史主旋律的, 其他的劇先不说，某些神劇的编劇导演们嫌水太凉可以去天台排队。
“一心救国的知识青年在遭遇民族危亡时是会心灰意冷的, 不是被打了鸡血一样每时每刻都激越昂扬。
“农民是要不饿肚子，意识到自己是人、是中国人才会为国而战的，不是听两句家国大义战前动员就像游戲小兵一样能在枪林弹雨中一步不退。
“根据地是靠一个个基层干部真正了解群眾在想什么、为何而痛苦, 并切实地解决他们的困难才建立起来的, 不是队伍一到喊两句口号百姓就夹道欢迎箪食壶浆。
“敌人是智计百出、战斗顽强、武器先进的，不是田里不会动的瓜菜等着我方去切砍，或者脑仁花生大的白痴。
“局势是错综复杂，即使是同样爱国的人也会站在不同立场的，不是极简的黑白两色正反两派。
“这样一一细數，我还能再数个三小时, 但还是停止鞭尸吧, 我也实在抽不动了。
“那些明知故犯，屁股从一开始就没坐对地方的人, 像我这样的影评人再怎么批评鞭策是没有用的。只有当观眾意识到自己完全可以不必为粗制滥造、颠倒是非的东西买单, 这些心思没用在创作上的人才会吃到真正的教训。
“当然，《逆風执炬》并不是十全十美，它有着历史年代劇，特别是对政治方面有所涉及的影视作品共有的偏重宏大视角，以及很多角色仿佛隐约知道自己是在完成一种历史使命，一言一行要给后世子孙做榜样的普遍问题。
“但文藝创作本就没有尽善尽美、面面俱到，而且我也能感受到主创们在努力地平衡这部剧的藝术性和教育性。情节安排方面正如上文中已经说到的，角色塑造上剧里每一个鲜活立体的人物观眾们也有很直观的感受。
“因此, 我要着重说一点绝大多数人没有注意到的这部剧的高明之处——选角。更具体地说，是选择由冯栖川来饰演女主杨玉珍。
“冯栖川，一个表演上的顶级野路子天才。
“科班出身的演员们即使是性格再怎么内敛低调，当他面对镜头，也没有哪个是胆怯于表现自己的情绪的，因为刚开始学习表演时老师就会通过模拟动物等方式教他们解放天性。非科班的演员在入行一两年后面对公众同样会渐渐变得大方自如，因为被瞩目不过是他的工作状态。
“唯独冯栖川，在《伏流》已经爆火了两年后的今天，她面对戲外的镜头和公众目光依然是拘谨的、闪躲的，永远有一种想将自己藏起来的感觉。
“她最初的月瑶、云介两个角色有着十足的匠气，这并非批评，在那时她的表演技巧已经堪称信手拈来、輕松自如，这无疑是她极高天赋的体现。只是专業人士仍能从其中品出些巧妙地使角色得到观众喜爱的努力。
“柳蓁儿一角是冯栖川在表演方式上转变的开始，也是在《心刃》之后，我越来越难以在她饰演的角色上看到她本人的影子。英勇的何知宁、阴狠的孟昭、儒雅的姜雨舒、温婉的林溯、直率的玉珍，甚至旅游节上惊鸿一瞥的霸气女皇，她们都是由冯栖川出演的，但她们都不是冯栖川。
“在冯栖川拍完《锈钉》后录制的《话匣闲谈》上贾穗问她演员性格内敛怎么拍戏，她回答：在片场我是角色，角色有角色的性格。在《归帆》发布会上，她对记者说：我躲在不同的角色下，体验她们的人生，逃避自己的乏味。
“这位演员就这样把自己越来越深地藏进角色里，观众们也就越来越无法看到这些性格迥异的角色身上的共性，即冯栖川本人。我想这或许正是有些看多了冯栖川的作品的观众会玩笑说怀疑她精神分裂的原因所在。
“当演员隐去踪迹，那么在人们眼里存在的就只剩角色，角色的喜怒哀乐，不再只是表演出来的，而是一个活生生的人在哭在笑；角色的幸福与痛苦，不再仅仅是隔着屏幕上演的故事，而像是就住在我们楼上楼下的人，那个在电梯里会遇到、在路上会彼此问候招呼的人正经历着的事情。
“《逆风执炬》中的其他角色讓大家或热泪盈眶、或咬牙切齿、或感慨叹息，这些演员无疑都为观众献上了极其精彩的表演。但唯有玉珍讓观众感到了一种超越戏剧的真实，她不只是某类人的代表、某种艺术象征，她更是像我们每个人一样活在这世界上的普
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