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大橘小说www.dajuxs.com提供的《[足球+F1] 一觉醒来我爹给了我八十亿_椰风金条》第53页(第1/2页)
诺有缸抱着吉他，面无表情地站在那里。莉亚在舞台另一侧，戴着墨镜，手持铃鼓，昂着头。
绿洲乐队 （Oasis）。
没有问候，没有废话。
莉亚那副被烟酒浸透却依旧嚣张无比的曼彻斯特腔，直接吼出了《Ro’ Roll Star》的开场。
“今晚，我他妈的是个摇滚明星！”
轰——！
如同投下了一颗音浪炸弹。
简单、直接、充满力量的三和弦摇滚，配上莉亚标志性的、睥睨一切的演唱和诺土豆扎实而动人的旋律创作，瞬间统治了全场。
《Supersonic》、《Live Forever》、《Cigarettes & Alcohol》…… 每一首都是不列颠的国歌。
兄弟二人全程几乎没有看向对方，但音乐上的默契却严丝合缝。
绿洲退场，掌声与安可的呼喊久久不息。
但我心跳开始加速，手心冒汗。
因为接下来，是我的时间。
舞台灯光变得明亮，背景出现色彩斑斓有点卡通的城市图案。
一阵轻快、跳跃的合成器音效。
Blur登场了。
599
弱智，幼儿园，一群白痴，傻子。
但是所有人都爱他们。
戴蒙蹦跶着走到舞台中央，脸上挂着那种“我知道我很聪明而且这事儿有点滑稽”的笑容，冲台下挥了挥手。格雷厄姆·考克森低着头，额前头发垂下来，手指已经按在吉他弦上，一副随时准备开干又有点害羞的样子。
亚历克斯·詹姆斯（奶酪）把贝斯背得很低，嘴角带着点若有若无的笑，戴夫·朗特里（领导）已经坐在鼓后面，调整了一下耳机，冲调音台方向比了个拇指。
一阵轻快、跳跃、带着廉价合成器质感的音效响起。
《Girls & Boys》的前奏像一罐刚摇完打开的可乐，泡沫噗嗤一声全涌出来。
戴蒙扭着跨，用一种懒洋洋又带点戏谑的调子开唱。
我手里那杯气泡水早就忘了喝，嘴巴不自觉地跟着唱。
技术方面挺稳，没出什么幺蛾子。
我们为Blur单独配的调音师是从他们自己合作多年的团队里高薪“借调”过来的，设备也尽可能还原了他们习惯的配置。
钱砸下去，效果就是不一样，每个乐器的声音都清晰又有劲儿，戴蒙的vocals混得恰到好处，既不会被乐器声埋掉，又保留了现场那种真实的毛边感。
第二首是《for tomorrow》。
这歌对我意义不一样。
是《Modern Life Is Rubbish》的开场曲，也是Blur早期确立自己“英伦之声”的重要作品。
戴蒙的演唱带着一种天真的乐观和一丝不易察觉的焦虑，“He''''s a tweh tury boy……”
中间的桥段，音乐层层推进。
“Holding on for tomorr not to be sick again，And holding for tomorrow……”
在现场听来格外有感染力，仿佛所有的可能性都在这一刻展开。
就在《for tomorrow》最后一个音符的余韵中，戴蒙走到舞台前沿，扶着麦克风架，清了清嗓子。
台下渐渐安静。
他用那种特有的调调说：“我来到这里，看到大家十分高兴。”
他顿了顿，台下响起善意的哄笑。
“听说这里有位挺痴迷的粉丝。花了……这么说吧，相当可观的鼓励……让我们来唱些……早一点的歌。”
我的脸“腾”地热了。
戴蒙似乎朝侧台瞥了一眼，眨了眨眼：““下一首歌来自我们都对现代生活有点……愤怒的时期。或许有些东西没怎么变，嗯？”
然后，音乐以一种戏谑又带点挑衅的军鼓节奏开始。
《Sunday Sunday》 ！
《现代生活是垃圾》里最具讽刺意味、最“音乐厅”风格的一首。
戴蒙用一种夸张的、近乎朗诵的语调唱着，台下爆发出阵阵笑声，尤其是英国本土的观众。
这首歌的现场版本比录音室更欢快，更像一场集体模仿秀。
所有人都在狂欢。
而音乐戛然而止。
Blur四人站在台上，微微喘气，汗湿的头发贴在额前。
戴蒙咧着嘴笑，格雷厄姆擦了擦额头，亚历克斯甩了甩贝斯，戴夫举起鼓棒。
台下是山呼海啸。
我的专属夜晚，结束了。
心满意足，又有点恍惚。
600
第三天我被路参商按在了行政包厢。
第三夜的开场，没有单独的传奇人物。
巨大的屏幕上快速闪过前两夜的精彩片段：保罗爵士弹琴的笑脸，贾格尔扭动的臀部，弗雷迪的全息影像，伊恩·布朗的猴子舞，布雷特撕衣服的瞬间，贾维斯的滑稽舞步，莉亚的怒吼，戴蒙的眨眼……
以合作为主。
泡再次走上台，但他身边多了一个人——戴阿邦。
保罗抱着他的霍夫纳小提琴贝斯，戴蒙则拿着把木吉他。
两人相视一笑。
他们唱的不是披头士，也不是Blur，而是一首相对冷门但优美的保罗个人作品——《Here Today》。
这首歌是保罗写给已故约翰·列侬的。
一曲唱毕，保罗拍了拍戴蒙的肩膀，戴蒙有些腼腆地笑了。
保罗退场后，舞台交给了 “奇想乐队” 的雷·戴维斯。
这位英伦摇滚的另一位教父级人物，带着他特有的、略带神经质又充满观察力的舞台风格登场，唱了《Waterloo Su》和《You Really Got Me》。
他的声音依旧独特，然后，在《Lola》的欢快节奏中，罗伯特竟拿着铃鼓笑着走上台，加入合唱！
两个风格迥异的传奇同台，产生了奇妙又和谐的喜剧效果。
台下笑成一片，也跟着疯狂合唱“L-O-L-A， Lola！”
狂欢继续。
神韵乐队的理查德·阿什克罗夫特在舞台一侧的升起的圆形小台上，单独演唱了《So》。
一把吉他，一盏孤灯。
然后，高潮来临。
大屏幕上开始播放一段混合了太空影像、数据流和抽象符号的短片。
音乐响起，是平克·弗洛伊德《Echoes》的开头那段空灵、诡异的“ping”声，但经过了重新混音，节奏更现代。
舞台中央，戴蒙·阿尔本和格雷厄姆·考克森再次上台，但他们身边，多了几位顶尖的电子音乐制作人和一个小型弦乐组。
他们演奏的不是Blur的歌，而是一首全新的、为今晚特别创作的曲目《Future''''s A Low》（未来的低谷）。
戴蒙的歌词一如既往地充满意象和忧虑，但旋律却诡异地优美，甚至带点希望。
这是一首
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