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戏通常不是按剧本顺序拍摄,多数时候要看环境因素,剧组临时选点,找到了山中一处水墨画般的景色。

    雨后,加上雾气环山的时刻不多,导演催着进度才能在两天时间里完成布景。

    仙侠剧比之其他言情剧,古装剧要麻烦得多,搭建绿棚,调整威亚线与机位位置需要精确到点,尤其遇上多人大场面,更是需要多人威亚协配。

    剧组的几十顶帐篷都围绕着一片湖泊而建,这片湖水色青绿,伸手下去却又十分澄澈,风一吹过涟漪阵阵,配上云雾缭绕的山,十足的深山静雅。

    道具组的人站在湖边,朝湖心坐船的几个人吆喝着,威亚的高度,等下要什么效果。今日这场戏是湖面对弈,难度颇高,要让女主坐在湖心,还要不湿衣角。

    导演想要这样的镜头,底下的人就得想办法去达到目标,一群人为了威亚怎么吊最自然在那争执着。

    奚亭云就这么看着他们争吵。

    他一早就搬来了马扎,坐在湖边看剧本。

    其实没几句台词,甚至没有一页A4纸大小的文字描述——只写了半张的人物设定和一句标志性台词。

    可他看了又看,看了又看。

    说来奇怪,他并不像另外两人那样想——“简单的剧情”,“一两句台词”,总觉得这剧本不够好,拿到的都是不够立体的人物角色。

    他拿到的角色人物简介非常简洁,一目了然,可又隐藏了很多的事情,那些隐藏的,未被写明的,就是他需要去探索的。

    《表演的力量》里说,“剧本里所写的是你需要呈现的,而剧本里没写的,则是你要去探索和找到的。”
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