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大橘小说www.dajuxs.com提供的《和爱豆男友分手后，确诊嫂子病》90-97(第3/11页)
是纯粹的崇拜。
金憓秀绝对值得崇拜，她可是少有能在艺术和商业上平衡的女演员，金憓秀的职业生涯几乎可以证明天花板并不存在。
不管是清纯还是性感，商业还是艺术，她都可以驾驭。
到了金憓秀这种程度，别人说的是真是假，还是可以分辨。
很多人总喜欢构想女演员之间的勾心斗角，年龄大的喜欢排资论辈，用前辈的架子欺负人，金憓秀不否认，确实有这种人，也存在这种事情。
他们总会狭隘的觉得，女人之间就应该充满斗争，年龄大的自然会讨厌年轻的，鲜亮的女演员。
可他们恰恰忘记了，女性本该有的互助和接力。
金憓秀也用这种眼光看过别人，她的前辈，同样也是一双，尊重的、干净纯粹的目光，她当初被允许接近，靠近甚至成为，或是打败对方。
现在，她也依然会像她的前辈那样做，这是属于她们，心照不宣的接力游戏。
“不是知道怎么办吗？我们忙内。”
金憓秀伸手揉着她的头发，给她倒酒的同时还准备了漱口水和解酒药。
这么会社会生活，这么贴心的孩子，很难不让她想到自己。
她有个离谱的，烂赌的妈妈，以至于生活一直坠落在泥塘里，前几年才终于断绝关系。
而沈芝玉，金憓秀想到那些报道，多少想要叹口气。
以前，和她同时代的艺人们很多都是苦出身，但是现在，大多数孩子们家境不说好，至少不差。
可是这孩子，好像从来都差了点运气。
郑朱莉看着她的女主角们，相处的不错。
一开始还以为沈芝玉不会再出演她的作品了，即使戛纳之前沈芝玉有主动拜访，可戛纳之后她的提案可太多了。
郑朱莉有名吗？
也算有名吧？
毕竟她有作品入围戛纳影评人周单元、也得到过一种关注单元单元的提名，甚至被韩媒称为“新一代李沧东”，之前合作的还是裴斗奈这种级别的女演员。
可是，沈芝玉几部作品接连合作大导演，她只是在女导演中比较有名而已。
不同于以往，有了两位女演员强势加盟，郑朱莉的影片总算能大面积的助推到商业院线。
其实她的发行方式和以往依然相差无几，先冲击国际电影节形成口碑造势，这也是沈芝玉和金憓秀心照不宣选择的原因。
沈芝玉寄希望于再次冲击a类电影节，促使成名度刷满，而金憓秀这位在韩国本土的王者影后，唯一的遗憾就是没有国际知名度。
影片会通过国际认可反哺本土发行，之后
则是优先艺术院线，以及商业院线一定程度上的合作。
唯一的区别就是商业院线的排片而已。
难道这位绝对大势的影后，是因为李沧东的关系才决定出演的吗？
郑朱莉之前就是受到李沧东的帮助，她误以为是他的再次助推。
毕竟沈芝玉态度谦逊，温和有礼，绝对没有艺人病，有些男演员其实奖项含水量不少，自己却先开始嘚瑟，确实很难看。
演技，其实沈芝玉演技还行，至少是会愿意努力的类型，比如这次她出演一位母亲，全职太太，需要照顾不满十岁的孩子，不用郑朱莉要求，她就已经熟练掌握了全职太太的基本技能。
也将生活调整到和她们差不多的模式当中，常混迹在母婴论坛中。
她们的故事，就是依靠母婴论坛链接。
两位女主角，虽然还没定下究竟是谁出演池恩雅，谁出演宋有罗。
池恩雅是一位全职太太，长期遭受丈夫的家庭暴力而选择带着女儿出走，她通过母婴论坛联系到一位好心的网友（宋有罗），收留她们。
一开始宋有罗确实非常热情，非常贴心，可过不久之后，她就开始说服池恩雅出卖身体换取金钱供自己和她生活。
池恩雅长期在丈夫的控制下，而宋有罗的煤气灯效应也让她没意识到不对，只关注宋有罗的态度，而忽视女儿，直到女儿因为生病送医，医生察觉她的态度过于莫不关心，才揭开这段关系。
而故事也是从医生报警开始。
煤气灯效应就是让受害者甘愿戴上镣铐，还以为是自己的选择，直到在警察局，池恩雅依然觉得宋有罗是好人。
而宋有罗在整个事情过程中，根本没有留下半点痕迹差错，就连“说服”本身，也是池恩雅自己为了讨好她而做出的选择。
宋有罗甚至在警察局全身而退，无辜的说着，她完全不知道自己男友让池恩雅出卖身体。
最后落到实刑的，确实她一直想要摆脱的男友。
按照郑朱莉的想法，一般大众都会默认，年长者是操控的一方，而沈芝玉确实有张清纯的，柔弱的脸，很适合池恩雅。
可太正确，太符合认知反而没那么让人满意。
就好像她的镜头，郑朱莉设想拍的纯情一点，让人以为是同行爱情片，只在结尾和细节体现煤气灯效应。
用镜头欺骗观众。
第93章 东京电影节（含论坛体）剧组合宿……
剧组合宿，沈芝玉是最先抵达的演员，一路鞠躬问好，随行工作人员的伴手礼和餐车，几乎是不出错的礼节。
她的影视约暂且挂靠在姜正宇本部长，离开bh单干之后的公司，他旗下签约的艺人没几位，而沈芝玉凭借戛纳之行，就成为最有名的那个，是毫无疑问的一姐。
问候导演时候，郑朱莉显得有点迟疑的犹豫，摆弄着摄像机。
“芝玉不如试试看宋有罗？”
原本和她说的，定下的角色应该是池恩雅，两个女性角色很难说哪个更好，都拥有一定的复杂性，宋有罗看起来更加恶女，可反过来讲，她也是被男友操控的受害者。
而池恩雅，算是经典的，影视作品女性角色中的“阁楼上的疯女人”，比起疯女人其实是被逼疯的女人。
脱离开男女性别议题，池恩雅只是作为弱者，被压迫的那一方而已。
被家暴的妻子，带女儿逃离的母亲，被操控的羔羊，有种近乎麻木的顺从。
像是严歌苓笔下的女主角，有着传统的对女性期待的样子，谦卑宽容、隐忍却也坚韧。
缺少主体性，妥协退让，沾沾自喜于被动隐忍的生存之道，观者觉得心悸，可故事主角却不这么认为。
有一种，麻木的幸福。
出演这种角色自然算不上讨喜，甚至和社会论调大相径庭，也和她以往出演的角色不同。
沈芝玉演过纯情少女、恶女，也演过发出呐喊的女性先锋，唯独没有出演过这种认知中的传统女性。
重复角色会让人觉得千篇一律，就好像一个演霸道总裁大红的男演员，他之后再演，按道理来说，表演和手艺一样，熟能生巧，他演十遍一定是比第一遍更好，可大众却只会觉得没突破性，进而唱衰。
就是出于这方面的考虑，沈芝玉不能再去高喊女性主义。
可她自己也清楚，能够得奖，有大半得归结于李沧东，不论是他的拍摄还是剪辑，都让表演到了更高的层次。
池恩雅这个角色，沈芝玉准备很久了。
久到她和饰演女儿的小演员，日常照顾小演员，培养亲密感，熟悉到人家真的会偶尔叫她妈妈。
而宋有
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